'Cat on a Hot Tin Roof' wordt minder gedreven door passie dan melodrama uit een soapserie
Spaans mos stroomt van verraderlijke trappen, afbrokkelende kolommen en kapotte luiken; de speelse kreten van onzichtbare kinderen worden weergegeven in een spectraal timbre. Regisseur Marcia Milgrom Dodge en haar ontwerpteam doordrenken Drury Lane Theatre's nieuwe revival van Tennessee Williams' melodrama Cat on a Hot Tin Roof uit 1955 met attributen van vergankelijkheid en verval.
'Kat op een heet tinnen dak'
★★
Wanneer: t/m 26 augustus
Waar: Drury Lane Theatre, 100 Drury Lane, Oakbrook Terrace
Tickets: $ 43 - $ 58
Informatie: drurylanetheatre.com
Looptijd: 2 uur 20 minuten, met één pauze
De suggestie lijkt te zijn dat de plantage die de personages van Cat on a Hot Tin Roof plannen om te beveiligen - en misschien de repressieve mores die ervoor zorgen dat ze tegen elkaar en zichzelf liegen - nu zoveel stof in de wind is.
Het is een intrigerende verwaandheid aan de oppervlakte. Helaas heeft het het onbedoelde effect dat het de inzet verlaagt voor een toneelstuk dat volledig wordt gevoed door gepassioneerde argumenten en wellustige geheimen. Zelfs de acteurs lijken de boodschap te hebben geïnternaliseerd: de zorgen die Williams 'Zuidelijke klokken en fluiters bezielen, zijn niet zo diep voor ons vandaag, en dus blijft de productie oppervlakkig.
En Cat on a Hot Tin Roof, dat plaatsvindt in de nacht van het 65e verjaardagsfeest van plantage-eigenaar Big Daddy Pollitt in Mississippi, komt niet zozeer in actie als in onthullingen - dus als die onthullingen niet tot het uiterste worden gespeeld, is het kan zorgen voor een niet zo hete nacht. Onder de verschillende geheimen en leugens: Big Daddy (Matt DeCaro) heeft terminale kanker, een diagnose die iedereen houdt voor zowel de patiënt als zijn angstige vrouw, Big Mama (gespeeld tot 12 augustus door Cindy Gold, te vervangen door Janet Ulrich Brooks voor de rest van de rit).
Big Daddy's gouden zoon Brick (Anthony Bowden) is diep in de fles gevallen na de recente dood van de onzichtbare Skipper, Brick's beste vriend die misschien voordelen had willen hebben; Brick slaapt niet met zijn vrouw, Maggie (Genevieve Angelson), maar ze heeft misschien wel met Skipper geslapen. Maggie is wanhopig om een kind te baren om te strijden om de plantage met Bricks oudere broer Gooper (Michael Milligan) en Goopers onderdanige, overvruchtbare vrouw Mae (Gail Rastorfer) - de ouders van die spookachtige kudde gehoord-maar-niet-gezien kinderen - hier om Big Daddy een testament te laten maken, bij voorkeur in hun materiële voordeel.
Hoewel het Williams zijn tweede Pulitzer Prize opleverde, is Cat een behoorlijk soapachtige aangelegenheid, vol met kale exposities, interfamiliale ruzies en pruriënte details. In termen van psychologisch inzicht of structurele vindingrijkheid houdt het geen stand bij baanbrekende werken als The Glass Menagerie en A Streetcar Named Desire. Het is net zo goed een dynastie in de Delta als een tragedie in Griekse stijl.
Toch blijft Cat on a Hot Tin Roof normaal gesproken steunen op de kracht van sappige rollen voor acteurs. De belangrijkste hiervan is Maggie, de kat op een heet tinnen dak uit de titel (een zelfdramatiserende kat die op jacht is, ze noemt zichzelf niet minder dan vier keer in het script een kat op een heet tinnen dak). Hoewel Maggie eigenlijk alleen de eerste van de drie acts van het stuk domineert, is ze zo krachtig in die uitgebreide confrontatie met Brick dat ze de neiging heeft om het gezicht van het stuk te zijn. Dat was zeker het geval met Elizabeth Taylor in de verfilming van 1958, en zelfs in deze eeuw lijken nieuwe grote producties zo vaak op te duiken als spraakmakende actrices het dak willen raken (zie Ashley Judd, Anika Noni Rose en Scarlett Johansson hoofdacts drie Broadway-opwekkingen in minder dan tien jaar).
Angelson heeft een intelligentie en een volants charme die passen bij het luchtige zelfvertrouwen dat Maggie wil uitstralen. Maar ze mist de behoeftigheid die noodzakelijkerwijs dat vertrouwen voor dramatische spanning ondermijnt. Als Maggie echt geloofde dat ze negen levens had, zou ze niet zoveel energie steken in het rondbrengen van Brick. En Angelson krijgt weinig gunsten van Bowden, die als jong leest voor de rol en die Bricks uiterlijk heeft, maar geen van zijn innerlijke onrust. Gecombineerd met een aangetast accent, komt Bowden uit zoals Jimmy Stewart die Faulkner doet.
Chicago-veteraan DeCaro haalt iets meer uit Bowden in het uitgebreide één-op-één gevecht tussen Big Daddy en Brick, dat een groot deel van de middelste act van het stuk uitmaakt. Maar zelfs hier ligt de temperatuur ergens onder het kookpunt; de acteurs piekeren over gefrustreerde in plaats van de vereiste onverzadigbare behoefte aan oplossing, en DeCaro's Big Daddy beëindigt de confrontatie door naar boven te mopperen in plaats van een nieuwe zenuw te raken die ons door de pauze zou kunnen leiden. Nogmaals, de energiezuinige heropleving van Dodge komt overeen met Kevin Depinets tijdloze landschapsontwerp: dit is een historisch stuk, zijn potentiële vitaliteit overschaduwd door een overgroei van onkruid.
Хуваах: