De naam van onze hoofdpersoon komen we al geruime tijd niet te weten in The Mustang, het speelfilmdebuut van de Franse schrijver-regisseur Laure de Clermont-Tonnerre.
In eerste instantie weten we alleen wat we zien en wat de Belgische acteur Matthias Schoenaerts projecteert. Een psycholoog gespeeld door Connie Britton, in een korte maar indrukwekkende rol, probeert een idee te krijgen van zijn mentale toestand nadat hij een aantal keer in een isoleercel in een landelijke gevangenis in Nevada is geweest, maar hij is niet geïnteresseerd in meespelen, of zelfs proberen.
Ik ben niet goed met mensen, gromt Schoenaerts als hij op haar paniekknop drukt om de sessie te beëindigen.
Schoenaerts is een indrukwekkende verschijning, en meestal behoorlijk empathisch in films als Rust and Bone en A Bigger Splash, maar hier met een kaalgeschoren hoofd en een woede die onder zijn bijna dode ogen suddert, is hij ronduit angstaanjagend. Zijn identiteit, je realiseert je, is die van een gevangene. Hij denkt niet aan zijn verleden, zijn toekomst of zijn behoeften. Hij bestaat gewoon. Hij wijst zelfs de jonge zwangere vrouw (Gideon Adlon) die op bezoek komt af. (Het is zijn dochter, ontdek je, maar zelfs dat blijft even dubbelzinnig).
Pas als hij is toegewezen aan de mestdienst als onderdeel van het trainingsprogramma voor wilde paarden van het correctionele centrum, begint er zelfs weer een licht te branden, deels omdat het hoofd van het programma, Myles (Bruce Dern), de gevangenen behandelt als menselijke werknemers, niet criminelen. Hij vraagt onze hoofdpersoon zelfs naar zijn naam: Roman Coleman. De betekenis van naamgeving komt terug in deze korte, prachtige film over ongetemde en vergeten outcasts. Het is waarschijnlijk de moeite waard om hier te vermelden dat de thema's niet bepaald subtiel zijn, maar dat maakt ze niet minder effectief.
Dit is een echt programma waarin gedetineerden, velen zonder ervaring met paarden, wilde paarden temmen voor uiteindelijke adoptie en verkoop aan het publiek.
Roman gaat natuurlijk voor het gekste paard. Misschien is het de eerste keer dat hij zich kleiner of minder krachtig voelt dan een levend wezen. En met de aanmoediging van een medegevangene, Henry (de altijd meeslepende Jason Mitchell), begint hij aan het lange proces om het paard te verzachten. Hij zal er uiteindelijk zelfs een naam aan geven: markies, die hij ziet in een gesmokkeld hippisch tijdschrift waarvoor hij in de gevangenis ruilde, maar die hij uitspreekt als Marcus.
Er is een zonde in zijn verleden waar zelfs nooit op gezinspeeld wordt, natuurlijk. Daarom zit hij er toch in. Weet niemand dat, vraag je je af? Of misschien is het te gruwelijk voor woorden. Het wordt uiteindelijk onthuld, laat in de film en niet anders dan die cruciale onthulling in Parijs, Texas.
Zelfs met zijn ongewoon ingetogen speelduur, is The Mustang een krachtige en emotionele reis, omlijst door prachtige, zonovergoten opnamen van het grimmige landschap van Nevada. Ik wou dat er wat meer karakterontwikkeling was voor de ondersteunende spelers, zoals Myles en Henry, en de rotte appel van de gevangenis, Dan (Josh Stewart), die zich meer voelt als een luie scenarioschrijvende constructie dan als een echt deel van de wereld dat we hebben gekregen weten.
Maar Clermont-Tonnerre heeft zich gevestigd als een filmmaker om naar te kijken met The Mustang, en heeft ook het meest overtuigende argument tot nu toe gemaakt dat Schoenaerts niet alleen een Amerikaans accent aankan, maar er ook in uitblinkt.
Focusfuncties presenteert een film geregisseerd door Laure de Clermont-Tonnerre en geschreven door Clermont-Tonnerre, Mona Fastvold en Brock Norman Brock . Rated R (voor taal, wat geweld en drugs). Speelduur: 96 minuten. Nu te zien in lokale theaters.
Хуваах: