'Phantom Thread': Daniel Day-Lewis krijgt de vezel van een kieskeurige man van de mode
Wat een wonderbaarlijk geschenk zou het zijn als we zouden ontdekken dat een filmploeg Daniel Day-Lewis de afgelopen 20+ jaar aan en uit had gevolgd, waarbij The Great One een documentairemaker binnenliet in zijn proces, zijn wereld, zijn leven.
Bleef hij echt in karakter als onze 16epresident tijdens de opnames van Lincoln, zelfs als hij alleen maar een zemelenmuffin en een kopje koffie ophaalde bij ambachtelijke diensten? Hoe toegewijd was hij aan het hele geplaveide gedoe dat hij naar verluidt opnam tijdens een van zijn vele lange pauzes van het filmen? Hoe was het om met DDL rond te hangen tijdens de opnames van There Will be Blood?
Helaas komt er vrijwel zeker nooit een documentaire over Day-Lewis die volledig toegankelijk is, maar we zullen het graag doen met Phantom Thread, een werk van pure fictie, maar waarschijnlijk het nauwste huwelijk dat we tot nu toe hebben gezien van de acteur en de personage dat hij uitbeeldt.
Samen met zijn There Will be Blood-regisseur Paul Thomas Anderson (die ons enkele van de meest originele films van de afgelopen twee decennia heeft gegeven, waaronder Boogie Nights, Magnolia en The Master), levert Day-Lewis opnieuw een Oscar-waardig optreden af als ene Reynolds Woodcock, een modeontwerper midden 20eeeuwse Londen, misschien wel de beroemdste en meest aanbeden kunstenaar in zijn soort ter wereld.
Reynolds Woodcock! Je kunt maar beter iets zijn als je met die naam de dag doorkomt.
Net als Day-Lewis is Reynolds een betoverende, boeiende, mercurial, nauwgezet nauwgezette creatieve kracht die beweegt op het geluid van zijn eigen innerlijke muziek, een zeer specifieke (en meer dan een beetje excentrieke) manier heeft om dingen te doen, weigert zich te haasten en zal niet toestaan dat externe krachten dicteren hoe hij werkt.
Je bent in de aanwezigheid van een genie, en dat weten jullie allebei, dus waarom zou je anders doen?
Anderson schiet en loopt Phantom Thread bijna als een mysterie uit de jaren vijftig, en er ZIJN enkele donkere elementen van intriges in het verhaal - maar dit is geen Hitchcockiaans verhaal over lust, verraad en moord. Het is een fascinerend onderzoek naar een obsessief-compulsieve, waanzinnig egocentrische, geweldig getalenteerde man die vrouwen kan laten bezwijmen met slechts een verschuiving in zijn blik, maar zich vaak gedraagt als een nukkige 11-jarige wanneer iemand zijn routine of zijn couture niet respecteren.
Reynolds heeft een unieke (sommigen zeggen verontrustend) nauwe relatie met zijn zus Cyril (Lesley Manville), die blijkbaar zelfs de suggestie van een eigen leven heeft opgegeven om toezicht te houden op de bedrijfsvoering van Reynolds. Cyril is de poortwachter voor iedereen die met Reynolds wil praten - en zelfs de vriendinnen van Reynolds uit zijn prachtige huis leidt als hij geen interesse meer heeft.
Waar ben je gebleven, Reynolds? zegt een vrouw, die nog steeds bij hem woont, maar met één been buiten de deur staat. Is er iets dat ik kan zeggen dat je aandacht weer op mij zal vestigen?
In één woord: nee.
Dit is het systeem. Vrouwen komen en gaan. Cyril en het werk, zij zijn de constante. Reynolds buigt zich over zijn schetsblok en piekert over elke steek van elke jurk die hij maakt - of het nu een bruidsjurk is voor een mooie jonge prinses, of een flatterende jurk voor een gravin van een bepaalde leeftijd.
Ondertussen houdt Cyril toezicht op de ongeveer tien vrouwen die elke dag buitenshuis werken en zijn creaties minutieus met de hand naait. Het is Cyrils doel in het leven om Reynolds te houden - nou ja, ik zou niet gelukkig zeggen, maar tevreden en gefocust op zijn doel.
En dan komt er een schijnbaar eenvoudige serveerster genaamd Alma (Vicky Krieps), die veel jonger en niet bijzonder goed opgeleid is en niet veel meer lijkt te zijn dan een voorbijgaande fantasie om Reynolds geamuseerd te houden.
Ah, maar Alma is niet te onderschatten. Zodra ze de wereld van Reynolds binnengaat, leren hij (en Cyril) snel dat ze een kracht op zich is, en ze is niet van plan om gedwee de nacht in te gaan als en wanneer Reynolds interesse in haar verliest. (Je zou zelfs kunnen schrikken van de moeite die Alma zal doen om aan te blijven, en daar laat ik het bij.)
De aandacht voor detail, het gebruik van bepaalde kleuren, de weelderige en levendige fotografie van de jurken die Reynolds maakt en de kleding die hij draagt - ze zijn werkelijk adembenemend. (De modekeuze die Reynolds maakt om zijn ongenoegen met Alma aan te geven nadat ze hem verraste, is briljant en grappig en fantastisch.)
Er is een bijna hyperrealisme in ogenschijnlijk alledaagse scènes, bijvoorbeeld de talrijke afleveringen die plaatsvinden tijdens het ontbijt. Reynolds heeft een vraatzuchtige eetlust, maar natuurlijk een heel bijzondere manier om te genieten van zijn gepocheerd ei en zijn scone en zijn spek en zijn Lapsang-thee. Als Alma met veel verve boter op haar toast schraapt en met haar bestek rammelt, kijken Reynolds en Cyril met afschuw toe, alsof ze met een grote polohamer op de potten en pannen is begonnen te slaan. Begrijpt ze niet dat het genie eerbied en rust nodig heeft, zodat hij zich op de komende dag kan concentreren?
Daniel Day-Lewis heeft laten doorschemeren dat dit zijn laatste rol zou kunnen zijn. Laten we hopen dat dat niet het geval is - maar als dat zo is, laat hij ons nog een laatste herinnering aan zijn genialiteit achter. Net als Brando heeft hij het griezelige vermogen om ons geklonken te houden, of hij nu naar de lucht schreeuwt of schijnbaar helemaal niets doet.
Omdat hij natuurlijk nooit niets doet. Net als Reynolds Woodcock zou Daniel Day-Lewis niet weten hoe hij oninteressant moet zijn.
★★★★
Focusfuncties presenteert een film geschreven en geregisseerd door Paul Thomas Anderson. Beoordeeld R (voor taal). Speelduur: 130 minuten. Opent vrijdag in lokale theaters.
Хуваах: