'Girl from Ipanema': een klassieker opnieuw bedenken voor het Rio de Janeiro van vandaag
Laat me je vertellen over een ander Rio / Degene waar ik vandaan kom, maar niet degene die je kent, de grootste popster van Brazilië, Anitta, zingt over een trapbeat.
RIO DE JANEIRO — Met chauffeur in een klassieke Porsche stapt de Braziliaanse schoonheid het Rio de Janeiro uit de jaren 60 binnen. De pastel pastiche is een lust voor het oog, en dat geldt ook voor de pin-up girl die ronddraait terwijl een gitaar de stadshymne tokkelt: The Girl from Ipanema.
Dan valt de bas weg en wordt de kijker meegesleept naar het heden - en de besliste B-kant van de stad.
Laat me je vertellen over een ander Rio / Degene waar ik vandaan kom, maar niet degene die je kent, de grootste popster van Brazilië, Anitta, zingt over een trapbeat. In de muziekvideo zakt ze, in bikini gekleed, van een bus naar een kunstmatig zwembad naast de internationale luchthaven van Rio.
Het is de nieuwste draai aan het rustige Bossa Nova-nummer dat, meer dan een halve eeuw na de creatie door Antônio Carlos Jobim en Vinicius de Moraes, nog steeds niet is uitgespeeld - en de fascinatie van buitenlanders blijft voeden. Het meisje uit de reis van Ipanema – van Rio naar de Verenigde Staten en weer terug naar Rio – laat zien wat er kan veranderen, en ook wat blijft bestaan, terwijl cultuur in een tijdperk van globalisering grenzen overschrijdt.
Anitta's Girl from Rio behoudt alleen de melodie van het originele nummer. Haar teksten brengen de realiteit over: dat de vrouwen van de stad vollere figuren hebben dan de lange en bruine over wie Frank Sinatra zong. De video bevat een strandbarbecue en gebleekt lichaamshaar, plus geen gebrek aan slofjes en diepe zoenen, en werpt meestal zwarte stand-ins voor de originele muze.
De nieuwe versie is ver verwijderd van Rio's gouden eeuw van glamour, een tijdperk waarin Brazilië Volkswagen Kevers produceerde en op weg was naar zijn tweede wereldbekertitel op rij.
‘IPANEMA’ DAN
Het was begin jaren zestig. Rio had net zijn status als hoofdstad van het land verloren, maar niemand kon de pittoreske stranden van Copacabana en Ipanema stelen die als decor dienden voor de Bossa Nova-muziekbeweging - en de plaats waar Jobim en de Moraes, respectievelijk componist en dichter, vaak zagen hun muze liep terwijl ze bij het raam van een bar zaten.
Er is echt een geheim - een betovering, zegt de Moraes' dochter Georgiana, een zangeres die vaak The Girl from Ipanema speelt. Ze heeft het ontelbare keren gehoord, zegt ze, maar op de een of andere manier bederft het nooit.
Er ontstonden problemen toen het tijd werd om het nummer naar het Engels te vertalen. Tekstschrijver Norman Gimbel was fel gekant tegen het woord Ipanema, dat volgens hem deed denken aan Ipana, het inmiddels vergeten merk tandpasta. In opmerkingen gepubliceerd in de biografie van Jobim, Cancioneiro Jobim, herinnerde de Braziliaan zich dat hij ruzie had gehad met Gimbel in een taxi in Manhattan. Zelfs de taxichauffeur draaide zich om om Gimbels kant te kiezen.
Ik wilde alleen maar de geest van het meisje uit Ipanema doorgeven, dat poëtische Rio-gedoe. Ik denk dat we er een beetje in geslaagd zijn, maar het was een lelijke strijd, schreef Jobim. Amerikanen zullen onze 'strandbeschaving' nooit begrijpen.
Vertalen vanuit een Romaanse taal, waarvan de woorden eindigen op zachte klinkers, ondermijnt een deel van de rustgevende invloed, volgens Jobims zoon Paulinho, een muzikant.
Maar de Engelse teksten pas de scène aan , ook, zei Sérgio Augusto, die Cancioneiro Jobim schreef met toegang tot de geschriften van de kunstenaar. In het Portugees verheft een passerend meisje de geest van een eenzame man die de vluchtige schoonheid bewondert die ze de wereld brengt. In het Engels beklaagt een smachtende man zich over de onbeantwoorde liefde van een meisje dat hem geen enkele blik gunt.
Er is een groot verschil, zegt Augusto, tussen onverschilligheid en minachting.
En vooral de Engelse teksten zouden als ongepast kunnen worden ontvangen door een modern publiek dat meer is afgestemd op ongewenste mannelijke aandacht. De Braziliaanse gitarist Toquinho, die jarenlang naast de Moraes speelde, vroeg zich in 2019 af of zelfs het origineel vandaag zou zijn afgewezen.
Ruy Castro, die de gezaghebbende geschiedenis van Bossa Nova schreef, zei dat het werk van Gimbel - helaas - noodzakelijk was.
Gimbel was een van de vele professionele Amerikaanse tekstschrijvers die Engelse teksten op buitenlandse liedjes plaatsten zonder te weten wat ze betekenden, en uiteindelijk meer verdienden dan de oorspronkelijke auteurs, zei Castro in een e-mail.
Maar, voegde hij eraan toe, zo werkte het systeem, en het is duidelijk dat die nummers zonder Engelse teksten nooit door het Amerikaanse provincialisme zouden zijn gebroken.
Schrijf je in voor deNieuwsbrief voor entertainment
Bedankt voor het aanmelden!
Check je inbox voor een welkomstmail.
E-mail (verplicht) Door je aan te melden, ga je akkoord met onze Privacyverklaring en Europese gebruikers gaan akkoord met het gegevensoverdrachtbeleid. AbonnerenХуваах: