Hoe Neil Peart en Rush mijn hardrock-liefhebbende leven veranderden
Het nummer Subdivisions van Neil resoneert nog steeds met elke dromer of buitenbeentje: in de gangen van de middelbare school, in de winkelcentra, wees cool of wees uitgeworpen.
Toen ik in de nacht van 28 mei 1976 met vijf van mijn hardrock-liefhebbende maatjes in een oude Ford LTD stapte, had ik geen idee dat ik op het punt stond te genieten van een levensveranderende ervaring.
Maar dat was mijn eerste Rush-concert op die vrijdag in het Riviera Theatre in Uptown, en daarom kwam de recente dood van drummer en tekstschrijver Neil Peart zo hard aan. Van de riff van gitarist Alex Lifeson van concertopener Bastille Day was ik verslaafd voor het leven.
Mening
Ik was vorig jaar in de hardrock terechtgekomen en had concerten als Aerosmith, Blue Oyster Cult en Ted Nugent gezien. Maar als aspirant-schrijver en student journalistiek aan de Loyola University Chicago was ik op zoek naar iets inhoudelijks, en Rush zorgde ervoor. Er was de kracht en de precisie van de muziek van Lifeson, bassist en zanger Geddy Lee en Peart.
Dan waren er de teksten, bijna allemaal geschreven door Peart sinds hij bij Rush kwam voor zijn tweede album, Fly By Night. Het middelpunt van het Riviera-concert was 2112, waarvan zijde 1 Peart's Ayn Rand-geïnspireerde suite van 20 minuten was over de strijd van één persoon voor individualiteit en persoonlijke creativiteit in een dystopische post-apocalyptische wereld gerund door de mysterieus kwaadaardige priesters van de Tempels van Syrinx. Om de sfeer wat op te vrolijken, opende kant 2 van de plaat met A Passage to Bankok, over een wereldwijde zoektocht om iets te bemachtigen dat onlangs legaal werd in Illinois. Zoals Peart het uitdrukte: we stoppen alleen voor het beste.
Na verloop van tijd verwierp Peart de opvattingen van Rand en beschreef zichzelf uiteindelijk als een libertariër met bloedend hart. En dat is het ding over Rush dat me verslaafd hield voor de rest van hun meer dan 40 jaar durende run: ze evolueerden altijd muzikaal - van harde, op blues geïnspireerde rock tot progressieve stukken en uiteindelijk tot meer gestroomlijnde maar uitdagende nummers - en Peart was evoluerend als een tekstschrijver, om nog maar te zwijgen van zijn groei als de meest wonderbaarlijke percussionist van de rock. Peart had zijn vak al onder de knie en nam halverwege de jaren negentig drumlessen van jazzdrummer Freddie Gruber om meer groove in zijn spel te krijgen.
Met zijn pen pakte Peart het allemaal aan, van politiek tot religie tot grip krijgen op het vallen van de eerste atoombom in de Tweede Wereldoorlog (het sonisch mooie Manhattan Project) tot tienervervreemding en isolement, iets dat Peart zelf in zijn eigen leven heeft ervaren , net als veel van zijn fans. Het nummer Subdivisions resoneert nog steeds bij elke dromer of buitenbeentje: In de hallen van de middelbare school, in de winkelcentra, be cool or be cast out. Een tweede generatie Rush-fans zingt dat refrein en zegt: verdomme. Weet ik. Ik heb er een gesproken: mijn dochter.
Een beroep doen op twee of zelfs drie generaties fans is misschien niet uniek voor Rush, maar de aantrekkingskracht is er zeker, zoals blijkt uit ouders met hun kinderen op sleeptouw op locaties over het hele continent. Tijdens de shows drumden kinderen en hun vader samen tijdens Tom Sawyer en andere liedjes. Dat is iets wat ik heb gezien op verschillende locaties in Chicago en op shows die ik bijwoonde in Cleveland, Denver en in Rush's geboorteplaats Toronto. De muziek geschreven door Lee en Lifeson en de woorden van Peart boeien luisteraars ongetwijfeld op een tijdloze golflengte.
Rush' laatste studiowerk, de volwassen en volleerde Clockwork Angels, is een conceptalbum met de zoektocht van een individu naar waarheid en antwoorden, dat zich afspeelt in een steampunkwereld. Het laatste nummer van het album, The Garden, is geïnspireerd op Voltaire's Candide, dat spreekt over het verzorgen van je tuin.
De schat van een leven is een maatstaf voor liefde en respect
De manier waarop je leeft, de geschenken die je geeft
In de volheid van de tijd
Het is het enige rendement dat u verwacht
De toekomst verdwijnt in het geheugen
Met slechts een moment ertussen
Voor altijd woont in dat moment
Hoop is wat nog te bezien is
De woorden van Neil Peart zullen ons hoop blijven geven. Het ga je goed, Neil, op je vlucht naar huis.
Journalist Bruce Miles deed 31 jaar verslag van sport, de afgelopen 22 jaar als de Chicago Cubs die de schrijver versloeg voor de Daily Herald. Zijn twitterhandvat, passend genoeg, is @BruceMiles2112.
Brieven sturen naar: letters@suntimes.com .
Хуваах: