'Ad Astra': Brad Pitt gestuurd om de aarde te redden in een prachtige, gedurfde ruimte-eigenaardigheid
Zeker polariserend, het is het soort film dat een achtervolging op de maan kan uitbeelden met behoud van een cryptische toon.
Het blijkt dat Ad Astra een Latijnse uitdrukking is die To the Stars betekent, en wat is een betere manier voor een film om zijn verheven en misschien pretentieuze bedoelingen aan te kondigen dan met een titel die velen van ons naar een Google-zoekopdracht zal haasten voordat ze zelfs maar de film.
Ik had geen idee voordat ik de zoekopdracht uitvoerde. Voor mij klonk Ad Astra als een noodlottige hatchback-auto uit de jaren 70, of de naam van een personage uit een arcadespel.
Maar gezien de aard van James Gray's bewonderenswaardig gedurfde, gedurfde en ambitieuze, zeker polariserende, ronduit rare, gekke koortsdroom-ruimteopera, is het alleen maar passend dat de titel zo obscuur en uitdagend.
20th Century Fox presenteert een film geregisseerd door James Gray en geschreven door Gray en Ethan Gross. Beoordeeld PG-13 (voor wat geweld en bloederige beelden, en voor kort krachtig taalgebruik). Speelduur: 123 minuten. Opent donderdag in lokale theaters.
Dit is een film die er op de een of andere manier in slaagt om te werken in een Fast and Furious-achtige auto-achtervolging/shootout ON THE MOON, evenals in enkele brutaal gewelddadige confrontaties tussen ruimtereizigers, en toch altijd zijn algemene toon behoudt als een opzettelijk tempo, rustig zenuwslopend, soms gekmakend, cryptisch sci-fi-suspense-verhaal in de traditie van 2001: A Space Odyssey - met een zware besprenkeling van elementen uit Apocalypse Now, evenals een aantal films over zonen die proberen de erfenis van hun legendarische vaders waar te maken.
Ad Astra speelt zich af in een toekomst waarin de planeet Aarde geen hulpbronnen meer heeft en de mensheid de maan heeft gekoloniseerd, een basis op Mars heeft opgezet en commerciële ruimtevaartuigen naar verre planeten zoals Neptunus heeft gestuurd om intelligent leven te ontdekken in het universum.
Misschien hebben we hun hulp nodig om te overleven.
Roy McBride van Brad Pitt, een ervaren astronaut en een belangrijk lid van een team dat een enorme antenne bouwt die is ontworpen om met buitenaardse wezens te communiceren, fungeert als onze voice-oververteller.
Door de jaren heen is Roy een soort legende geworden omdat zijn hartslag in rust nooit stijgt en hij altijd de psychologische tests doorstaat die voor en na elke missie worden afgenomen. Hij heeft een bijna robotachtig vermogen om met elke situatie om te gaan.
Professioneel in ieder geval.
Zoals zoveel lasergefocuste, gesloten, missie-geobsedeerde antihelden uit de ruimtefilm, is Roy een sudderende ketel van onderdrukte gevoelens en heeft hij zijn huwelijk opgeblazen - maar natuurlijk verlangt hij nog steeds naar zijn ex, Eve, die wordt gespeeld door Liv Tyler, die beter zou moeten weten hoe ze in aanraking komt met deze rebellen, gezien haar geschiedenis met het personage Ben Affleck in Armageddon.
Hoe dan ook.
Roy's coole, efficiënte maar beslist problematische methode om zijn problemen in hokjes te verdelen, wordt tot het uiterste geschud wanneer hij zijn vader, Clifford McBride (Tommy Lee Jones), de meest gedecoreerde, talentvolle en aanbeden ruimteverkenner die de wereld ooit heeft gekend, de man die leiding gaf aan de potentieel universum-veranderende Liam Project-expeditie naar Neptunus, de held waarvan men dacht dat hij 29 jaar dood was, leeft echt … en is hoogstwaarschijnlijk verantwoordelijk voor het creëren van een reeks elektrische stroomstoten die de aarde zullen vernietigen.
Net als kolonel Kurtz in Apocalypse Now, lijkt het erop dat de senior McBride zich diep in het hart van de duisternis heeft gewaagd, zijn verstand heeft verloren en niet te stoppen is. In een laatste en wanhopig Weesgegroet is Roy ingelijfd om naar de maan en Mars en verder te reizen in de hoop dat een bericht van een lang in de steek gelaten zoon aan vader Clifford op de een of andere manier ervan zal weerhouden zijn gekke plan uit te voeren.
Roys obsessie om op een of andere manier een einde te maken aan zijn afwezige vader, wat er ook voor nodig is, is intens en allesverslindend en bloederig en heeft wrede gevolgen. (In filmtermen lijkt een man die een honkbalveld bouwt a la Field of Dreams alleen om te vangen met zijn dode vader een onschuldige afleiding in vergelijking met de inspanningen die Roy zal leveren in zijn zoektocht om zijn vader te vinden.)
Terwijl Roy navigeert door een nieuwe wereld in het Wilde Westen, probeert de waarheid te scheiden van commerciële ruimtepropaganda en schijnbaar revolutionaire, geestverwanten vindt, zoals Ruth Negga's commandant van de Marsbasis, serveert Ad Astra een vast dieet van sociaal commentaar, vanuit de schijnbaar anachronistische plaatsingen van een Applebee's en een Hudson News-stand op de maan, wat aangeeft dat de commercie nog steeds heerst; naar de dialoog over stemmingsveranderende drugs; aan de gestage stroom van verwijzingen naar diensten die crisisbegeleiding bieden aan degenen die de status-quo in twijfel durven te trekken.
In de handen van regisseur en co-schrijver James Gray is Ad Astra een van de mooiste films van het jaar, zelfs als het weinig zin heeft en zelfs wanneer Brad Pitts optreden schommelt tussen een van zijn beste films aller tijden en een van zijn beste films ooit. all-time niet-beste.
Dat is de aard van Ad Astra.
Wat dat ook betekent.
Schrijf je in voor deNieuwsbrief voor entertainment
Bedankt voor het aanmelden!
Check je inbox voor een welkomstmail.
E-mail (verplicht) Door je aan te melden, ga je akkoord met onze Privacyverklaring en Europese gebruikers gaan akkoord met het gegevensoverdrachtbeleid. AbonnerenХуваах: