Shirley MacLaine een juweeltje, maar 'The Last Word' schokt tranen, lacht
Het lezen van The Last Word is als ronddwalen in een kunstbloemenwinkel. Af en toe kom je iets heel moois tegen, en het grijpt je interesse voor een moment - maar bij nader inzien is het nep en het is plastic en het doorstaat de geurtest niet.
Ondanks Shirley MacLaine's koperachtige, indrukwekkende uitvoering is dit een manipulatieve, gekunstelde en soms grensoverschrijdende aanstootgevende komedie / huiler met een aantal ineenkrimpende, onaangename elementen.
Gebaseerd op de openingsmontage van regisseur Mark Pellington, met tientallen foto's van MacLaine als een klein meisje, via vroege glamourfoto's, tot foto's van het bereiken van de stad en triomfantelijk het omhoog houden van prijzen, door haar gouden jaren, zou je kunnen denken dat dit een biopic over een filmster die lijkt op de echte Shirley MacLaine.
Geen geluk. Het personage van MacLaine is Harriet Lauler, een gepensioneerde reclamemanager die een groot en smaakvol ingericht maar leeg (behalve de hulp) huis bewoont, terwijl hij een klein, stil en leeg leven leidt.
Harriet, zo leren we al snel, verdient haar eenzaamheid. Ze is een harde en kleinzielige vrouw, een controlefreak die haar tuinman uitscheldt omdat hij niet weet hoe hij de heggen moet snoeien en de kok uit de weg probeert te ruimen in de keuken. Ze is al bijna twintig jaar gescheiden, ze heeft haar dochter al vijf jaar niet meer gesproken, ze had een bitter vertrek bij het reclamebureau en ze heeft geen vriend ter wereld.
Niets van dit alles lijkt Harriet te deren - totdat een aantal van haar vrienden en collega's overlijden, en Harriet hun gloeiende overlijdensberichten leest, en ze beseft dat ze NU haar nalatenschap moet vormgeven, anders zal haar overlijden kort en zuur zijn.
Laat de plausibiliteitsstrevende uitvindingen beginnen!
Harriet stapt de krant binnen die haar firma in wezen al tientallen jaren overeind houdt en vertelt de redacteur dat ze de komende weken de diensten van de schrijver van de overlijdensadvertentie nodig zal hebben, zodat de schrijver recht zal doen aan Harriets nagedachtenis.
Rechts. Want zo werkt het.
Amanda Seyfried geeft een lief en serieus optreden als Anne de doodsbriefschrijver, die pas een jaar of 30 is maar al acht jaar aan deze beat werkt. Als je denkt dat we wat metaforen gaan krijgen over hoe Anne zelf eruit moet komen en LEVEN in plaats van haar beste jaren te verspillen met schrijven over de overledene, ding-ding-ding-ding! Goed gespeeld.
Als de Harriet-Anne-koppeling niet erg genoeg was, is die van hen de meest natuurlijke directe relatie in vergelijking met de introductie van Brenda (AnnJewel Lee Dixon), een jong zwart meisje dat risico loopt. Harriet plukt Brenda uit een groep kinderen bij een gemeenschapsdienst en kondigt aan dat ze Brenda gaat begeleiden, omdat het goed zal staan op Harriets overlijdensbericht.
Als we Brenda ontmoeten, heeft ze een vieze mond, een driftbui en een houding. Binnen enkele dagen houdt ze de hand van Harriet en Anne vast terwijl ze op roadtrip gaan (nog een gedwongen plotontwikkeling), schattige oneliners kraken en verkondigen: Beste dag ooit! wanneer ze met z'n drieën logeren in een waardeloos motel. (Omdat hun auto kapot ging. Omdat hij kapot moest zodat we de logeerscène konden hebben.)
Soms verandert The Last Word van plakkerig in zelfvoldaan, bijvoorbeeld de scènes met een hipster-radiostation waar verschillende clichématige personages alleen de coolste muziek op vinyl draaien. Thomas Sadoski speelt een DJ/programmaregisseur die zo pijnlijk zachtaardig en relaxed is en comfortabel met zijn koelbloedigheid, zelfs hij geeft toe: dat klonk nogal krankzinnig, na een bijzonder egocentrische monoloog over zichzelf.
Op 82-jarige leeftijd is Shirley MacLaine nog steeds een kracht op het grote scherm. Met een snelle afwijzende blik of een scherpe aflevering van een oneliner creëert ze een handvol oprechte en oprecht grappige momenten. De scènes tussen MacLaine en Seyfried - alleen zij twee - zijn de beste in de film. Met elke introductie van een vervreemd familielid of een voormalige zakenpartner of die vervelende radiopresentator, wordt The Last Word steeds drukker en steeds minder interessant.
1⁄2
Bleecker Street Media presenteert een film geregisseerd door Mark Pellington en geschreven door Stuart Ross Fink. Beoordeeld R (voor taal). Speelduur: 108 minuten. Opent vrijdag in lokale theaters.
Хуваах: