‘Locke & Key’ biedt weinig houvast
Ondanks het eersteklas production design van de eerste 10 afleveringen, lijkt de Netflix-serie op zoek te zijn naar een tonale identiteit
In de Netflix-fantasie-avonturenserie Locke & Key verhuist een gezin naar een Victoriaans landhuis en ontdekt al snel dat het spelonkachtige huis gevuld is met magische sleutels.
Met de Head Key kun je je eigen geest en herinneringen verkennen. De Ghost Key verandert je in, jawel, een geest. De Anywhere Key brengt je onmiddellijk naar een andere locatie. Met de identiteitssleutel kunt u van vorm veranderen in de vorm van een andere persoon.
De identiteitssleutel. Dat is degene die de showrunners hadden kunnen gebruiken om zich op een toon en doelgroep te vestigen.
Is dit een serie voor volwassenen met een groep kinderen in de hoofdrollen, a la Stranger Things? Of een show voor oudere kinderen met een aantal volwassen thema's? Beide? Geen van beide? Ergens tussenin?
Locke & Key, gebaseerd op de veelgeprezen stripreeks van Joe Hill en Gabriel Rodriguez, is een geweldige show met een eersteklas productieontwerp, maar ondanks een intrigerend uitgangspunt en een aantal goed gemaakte cliffhangers aan het einde van de afleveringen, lijkt het nog steeds op zoek naar een klankidentiteit tot aan het 10e en laatste hoofdstuk van seizoen één.
Premières vrijdag op Netflix
Het ene moment is het alsof we naar een Harry Potter-avontuur of een scène uit De leeuw, de heks en de kleerkast kijken. De volgende, een verleidster in haar bh en slipje worstelt met een vreemdeling die ze net heeft opgepikt in een seksclub, en beveelt hem om haar te wurgen voordat ze zegt: Nu is het mijn beurt.
Jeej.
Na een gruwelijke kleine prelude met een man, een sleutel en een exploderend huis, krijgen we een DRIE MAANDEN LATER-afbeelding terwijl de familie Locke vanuit Seattle naar hun voorouderlijk huis in de kust van Massachusetts gaat - het bovengenoemde herenhuis, geschilderd in mintgroen en eruitziend alsof Tim Burton de hoofdarchitect was.
Het is veel groter dan op de foto's, zegt een van de kinderen. Het is ook een beetje meer Norman Bates.
Maak kennis met de Lockes. Er is Nina, de moeder (Darby Stanchield, Scandal); tieners Tyler (Connor Jessup) en Kinsey (Emilia Jones), en de 10-jarige Bode (Jackson Robert Scott, die Georgie in It was).
Geen vader. Papa is dood. Zoals we in flashbacks zien, werd Rendell (Bill Heck) vermoord in het huis van de Lockes in Seattle. Nina besloot dat het het beste voor het gezin zou zijn om Seattle achter zich te laten en door het land te verhuizen naar het museumachtige herenhuis van de familie Locke, dat de afgelopen jaren stof heeft gekregen.
Bode is de eerste die ontdekt dat er magie op het terrein is - magie die kan worden ontgrendeld met behulp van de sleutels die in het huis verborgen zijn. Hij ontmoet een vriendelijke stem op de bodem van een put die de niet-zo-vriendelijke Dodge (Laysla De Oliveira) blijkt te zijn, een demon die eruitziet als een internationaal supermodel en best charmant kan zijn - maar het draait allemaal om het verzamelen van de sleutels voor snode doeleinden, want dat is wat demonen doen.
Bode's vroege ervaringen met verschillende toetsen zijn grillig en ontroerend. Hij vervoert zichzelf naar de plaatselijke ijssalon en haalt een hoorntje. Hij klimt in zijn eigen hoofd, dat eruitziet als een arcade. Hij kijkt naar een herinnering aan zijn vader die hem een verhaaltje voor het slapengaan vertelt.
Zodra Tyler en Kinsey de toetsen leren kennen en ze gaan gebruiken, wordt het ingewikkelder.
We wisselen af tussen flashbacks uit Seattle die leiden naar de omstandigheden van de moord op Rendell; drama op de middelbare school waarbij Tyler en Kinsey vrienden maken en potentiële romantische interesses ontmoeten; scènes van de kinderen die strijden tegen Dodge om het bezit van de sleutels; De heldendaden van Dodge op andere locaties, en nog een reeks flashbacks over Rendells tienerjaren.
En andere dingen.
Om te zeggen dat er veel aan de hand is, is zacht uitgedrukt. De schrijvers doen een bewonderenswaardige taak door die meerdere verhaallijnen te combineren en met elkaar te verbinden, maar niet alle subplots zijn zo boeiend of opwindend. Van tijd tot tijd vertraagt het algehele momentum tot een sombere kruip.
De jongere acteurs draaien allemaal in levendige, empathische optredens. Emilia Jones is vooral opmerkelijk als Kinsey, die opgroeit van een norse, bange, gesloten tiener tot iemand die de kracht vindt om haar angsten letterlijk te verslaan. (Vergeet niet dat je met de Head Key in je eigen geest kunt komen.) En Laysla De Oliveira heeft een geweldige tijd om het op te lossen als de vraatzuchtige, moorddadige, sadistische Dodge.
Helaas leveren veel van de andere volwassen castleden teleurstellend werk. Bill Hecks Rendell ziet eruit en klinkt als een stijvere versie van Edward Burns uit de late jaren 90 (die niet bepaald Sean Penn was), terwijl Darby Stanchfield een beetje ingetogen en een beetje onwetend overkomt voor een moeder die weduwe is wiens kinderen in levensgevaar zijn. (Toegegeven, een deel daarvan staat op schrift, maar toch.)
Hollywood probeert al tien jaar Locke & Key aan te passen. In 2001 ontwikkelde Fox een speelfilm, maar deze ging nooit in productie. Een paar jaar later kondigde Universal een filmtrilogie aan, maar dat is er nooit van gekomen. Een geplande serie van Hulu stierf.
Netflix bracht de strips eindelijk tot leven in streaming en deed duidelijk een grote investering om dit te doen - maar op basis van de ongelijke, onzekere toon van seizoen één, hebben ze per ongeluk geïllustreerd waarom zoveel anderen het probeerden maar uiteindelijk het schip verlieten.
Хуваах: