'Cruel Intentions'-musical doet weinig recht aan plot of hitparade van liedjes
Als je je iets herinnert van de popcultuur in de jaren negentig, ben jij de doelgroep van Cruel Intentions: The ’90s Musical. De jukebox-tuner zit vol met een duizelingwekkende reeks iconische nummers van REM, TLC, Liz Phair, *NSYNC, Christina Aguilera en Britney Spears.
Dat gezegd hebbende, was ik raad voor TLC of REM et al., Ik zou ze aanraden om te kijken naar een staakt-het-zelfbevel, gestuurd naar de leveranciers van Cruel Intentions: The ’90s Musical. Omdat dit een show is die je laat jammeren dat ze Britney en zijn gezelschap met rust laten. Dit is een show die, om die grote popdichters te citeren, Bye Bye Bye zou moeten zijn.
Cruel Intentions, mede gecreëerd door Jordan Ross, Roger Kumble en Lindsey Rosin, werd geïnspireerd door de gelijknamige film uit 1999, geregisseerd door Kumble en gedeeltelijk geïnspireerd door het gelijknamige toneelstuk uit 1985. Dat was op zijn beurt geïnspireerd door de film met dezelfde naam uit 1988, die werd geïnspireerd door de Franse film uit 1959 Gevaarlijke relaties, die werd geïnspireerd door de Franse roman met dezelfde naam uit 1782.
Niet veel verhalen ouder dan de Franse Republiek kunnen de cult-klassieke status claimen die bij Cruel Intentions hoort.
'Wrede bedoelingen: de musical uit de jaren 90'
1⁄2
Wanneer: t/m 14 april
Waar: Broadway Playhouse op Water Tower Place, 175 E. Chestnut St.
Kaartjes: $ 35- $ 72
Informatie: BroadwayinChicago.com
De plot is heerlijk: de incestueuze stiefbroers en -zussen Sebastian Valmont (Jeffrey Kringer) en Kathryn Merteuil (Taylor Pearlstein) gaan een weddenschap aan over de vraag of Sebastian de deugdzame Annette (Betsy Stewart) kan ontmaagden.
Als Sebastian de in Kansas gefokte, belijdende minnaar van Jezus inpakt, is zijn prijs dat hij iets met zijn zus kan doen wat we niet in een familiekrant kunnen drukken.
En als Sebastian er niet in slaagt om Annette te veroveren, krijgt Kathryn zijn Jaguar Roadster uit 1956.
Ondanks alle wulpse vol gas, is dit een diep moreel verhaal. Kathryn en Sebastian worden uiteindelijk het slachtoffer van hun eigen harteloze manipulaties. Ze gingen op pad om anderen te vernietigen, maar werden uiteindelijk volkomen verbrijzeld.
Vanaf het begin gaat het mis onder tourdirecteur Kenneth Ferrone, wiens werk is gebaseerd op de regie van Rosin voor de eerdere ensceneringen van de musical. Kleine dingen - een volgplek die dat niet doet, gemiste lijnaanwijzingen, een solist die een paar beats te vroeg begint en zichzelf moet herhalen om synchroon te lopen met de driekoppige band - stapelen zich op.
Meer verontrustend is dat er bijna geen gevoel van speelsheid is aan de opzettelijk campy hijinks van de plot. Het verhaal kronkelt verder met grimmige, ploeterende smakeloosheid.
Er is ook geen sexiness aan de procedure. In plaats daarvan krijgen we wat lijkt op een onbedoelde parodie op een foto van een tienermagazine in de kelder dat vergezeld gaat van een soort ademloos lugubere onthulling.
De choreografie van Jennifer Weber is op dezelfde manier verontrust. De bewegingen zijn hilarisch en niet per se op een goede manier.
Het grootste probleem is de onvergeeflijke behandeling van de muziek. De score is belachelijk goed. Er zijn krachtige anthems (The Verve's gloeiende Bittersweet Symphony, Goo Goo Dolls' Iris), liederen van de verschroeide aarde fakkels (Jewel's Foolish Games, Melissa Etheridge's I'm the Only One), onaangename oorwormen (Christina Aguilera's Genie in a Bottle, Sixpence None the Richer's Kiss Me), ongegeneerde crooners (Backstreet Boys' I Want it That Way, Boyz II Men's I'll Make Love to You) en hoor-me-gebrul feministische manifesten (Bitch van Meredith Brooks).
Maar dirigent/toetsenist Dan Garmon krijgt geen goed geluid uit zijn Equity-cast en ook niet uit het trio (Garmon, gitarist David Kawamura en drummer Josh Roberts) die de partituur moeten afleveren. De plaatsen schiften. Crescendo's veranderen in krijsen. De akoestiek is slecht en de vocalisten worden vaak overstemd door het schelle geschal van de orkestraties van Zach Spound door het blikkerige orkest. Prachtige teksten worden verminkt tot brij.
De show speelt zich af in Manhattan, maar de gammele set van Jason Sherwood bevat niet zozeer een plank die aan New York City doet denken.
Er is niet zo veel als een sintel van seksuele chemie onder de castleden of een greintje geloofwaardigheid verbonden aan de acties van de personages.
Het enige lichtpuntje is Brooke Singer als vroegrijpe cellist Cecile Caldwell. Singer ontpopt zich als een fantastische komische acteur en brengt een sprankje onstuitbare vreugde. Maar ze kan de show niet alleen dragen.
Net als de cornrows van Justin Timberlake is Cruel Intentions: The '90s Musical onverstandig. Als deze show een persoon was, zou het een scrub zijn. Ik raad aan om een mixtape te maken van de originele nummers in de partituur.
Catey Sullivan is een freelance schrijver.
Хуваах: